希腊小庙

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下午去了美术馆看展。自从读了纽约锁记之后，对那些画家更有了些兴趣。这次是墨西哥一个收藏家收藏的19世纪各派别的画作拿来中国巡展。新古典主义，浪漫主义，拉斐尔前派，自然主义，巴比松，印象派一股脑涌来。
前面太写实，看的兴趣索然。宣扬东方情趣的也不是最对胃口。东方对西欧来说指的是土耳其埃及之类，对中国来说反正看的都是异域风格的。差别不大。
　　
喜欢柯罗。他的风景糅在一起。融进去看，又很舒服。有一种灰的和谐。清淡迷蒙。

喜欢毕沙罗。色彩的堆叠是质感先于形，他比莫奈更浓郁。他的风景画看到的首先是颜料的堆砌，其次是光。再次才是画中的风景。（出了美术馆去艺术书店看画册。毕沙罗的画在印刷品上味道全无，显得粗糙。印刷品首先是画面。看不到质感和体量。令人着迷的颜料的堆叠效果反成败笔。）莫奈的也喜欢的。睡莲没来，来的是他20年前画的远景的水景，荡漾的仍是美丽。这个笔触啊，色调啊，再看我的水粉啊，唉……

还有蒙克的一幅。桂林般山里，典型的蒙克的人物形象，漩涡形，像呐喊那样的，写意的笔触，三对拥抱的情侣，夜色下朦胧。笔触倒是很薄的。

雷诺阿有两幅。他么，还是画小姑娘的好看。就是眼睛里都有一种同质的忧郁。小姑娘和年轻妇女的眼里都是这个神情。风景画一般。

还有个巴什么来者的，画渔民的，很暴力的颜色，这才有动感嘛。不像学院派的静滞。

至于农民画，米勒没有给我留下太深的印象。（有一个女孩子，带着顶大而松垮的红帽子，牛仔中裤，全身是灰调子，对着一副最大的农村画（没记名字）欣赏了不止五分钟，却没发现我也在欣赏她与画构成的画——她与画里的人物和调子配极了，完全可以入画。可惜展厅不能拍照。真是可惜。）

好啦，完全是外行，不瞎掰了。

看完照例在福州路上阿牛嫂吃桂林米粉。逛了圈艺术书店。然后在终点站乘49路回家，不想睡过头从起点站又乘回来。继续宅家生活。